来 源
香港拍卖会1985年秋拍，第53号拍品。
香港拍卖会2014年春拍，第1462号拍品。

潘天寿早年学石涛、石溪诸贤。大约1923年，潘天寿辗转任教于上海民国女子工校，于此时结识了王一亭、黄宾虹等一批著名画家，拜师吴昌硕亦于此时。其早年作画，专综诸家，识缶翁后，笔墨渐多金石味，尤重画面“气势”，并显现出诗书画各方面的均衡发展，为未来大气象开启良好肇端。

《入山图》作于戊辰（1928）年，是作构图饱满壅塞，气势撼人，意境高广，直抒性灵。六尺高轴，可见潘天寿与吴昌硕的师承关系，笔墨颇得吴昌硕神韵，浑厚凝重，金石味足，十分大气。他虽比吴小五十余岁，却在魄力气度上与吴颇为接近。1923年春，26岁的潘天寿流转于人文荟萃的上海，教事绘画，经老友诸闻韵的介绍，与寓居在北山西路吉庆里的吴昌硕相识。谈诗论画间，缶翁对这位才华横溢的晚辈激赏不已，有“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”之评。从此耳濡目染，画艺大进。回忆起吴昌硕和自己的关系时，潘天寿认为那是“一种深情古谊，淡而弥厚，清而弥永，真有不可语言形容之概”。吴对潘的指点，建立在相投、相知、相护的师友情谊之上，带着师生间的默契，更暗含着人格上的垂范。“化我者生，破我者进，似我者死。”潘天寿牢记恩师的教诲，学吴而不泥吴，很快成为吴派健将，并一路高歌猛进，成为青出于蓝、开宗立派的大师。

在潘天寿那里，山水画变成民族文化心灵和历史情感的寄托，在趣味与格调上体现出了时代雄强气象。画面中山与石的皴折意纵洒脱，山体刚强而金石气浓烈。山径蜿蜒，而一处流泓潺潺而下，挑动画面气氛，塑造波澜之意，处处显现出磊磊落落的通透神气。山角见天处，潘天寿又遣词题款，补白之外，更全此幅绝妙之所在。