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FiiO 飞傲 K7 台式耳放
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商品笔记
真实的值友购后体验
Hi-Fi控
K7整机采用全铝合金材质，机身采用一体化拉伸+CNC工艺。使用RGB芯片灯，支持单色混色及多彩显示。整机厚度仅55mm。这款耳放使用高端平台K9 Pro下放的六级音频架构，单端和平衡始终保持双DAC工作，可以有效降低串扰，最大程度还原真是音频表现。使用THX AAA 788+，300Ω负载是1%不失真功率可达560mW，32Ω负载时1%不失真功率可达2000mW。左右声道各搭载一颗高性能低功耗的AK4493SEQ。使用XMOS XUF208解码芯片，采用双时钟管理技术，应对高规格解码。采用分级、独立供电，每级都通过低噪声LDO进行稳压，同时外置独立12V电源供电，电源更纯净。配置了USB、光纤、同轴、RCA输入接口；配置了6.35mm、4.4mm输出接口，单端、平衡都支持。支持一键控制四路信号输入。支持拨动档杆调节三档输出。配备高/低两档硬件增益，应对不同阻抗及不同灵敏度的耳机。规划了112级音量。拥有过温、过载、直流三大智能保护电路。
木耳穷烧乐
1月前发布
谁说入门级就必须妥协和将就？——飞傲K7桌面解码耳放
距离上一次分享飞傲K5 Pro快有一年时间了，这期间已经记不清安利了多少台，烧友到手几乎清一色好评。发烧这件事，最理想的状态就是在能力范围内，尽可能的烧到极致。飞傲K5 pro销量这么好，从侧面也反映出一个问题，那就是有很大一部分烧友群体在听歌音质这块有追求的同时，又是掐着预算来的。所以像飞傲K5 pro这样大碗便宜的桌面级解码耳放自然是常年供不应求。虽说一招鲜，吃遍天，但也因为K5 pro缺少当下极为流行的平衡输出，从而让一部分烧友止步观望。然而飞傲最爱做的事，就是听烧友的意见，于是就有了今天要给大家分享的飞傲K7。我想既然飞傲给这款产品取名为K7，而不是K5 pro max这样的操作，那便说明K7相比较于K5 pro，不仅仅是增加了4.4平衡口这么简单，而在我体验一个多月后，可以负责的说，K7绝对是一款脱胎换骨的全新产品。作为一款售价只比K5 pro高200块的产品，自然会有很多烧友发出疑问，这两台机器的区别在哪？高出的这200块值不值？官方也很贴心的附上了二者的对比图，我直接给扒了过来，方便大家参考。从配件上看，K7和K5 pro并无大不同，简简单单的电源线和USB传输线，再加一个转接头。细心的朋友可能发现了，这次K7似乎没有附送胶垫，这个确实有点可惜，因为作为定位桌面级的解码耳放，K7小巧且不占桌面空间是一大优势，K7整体造型和K5 pro保持一致，属于是那种横竖都可以摆放的设计，特别是竖立后摆放，可以最大程度的节省桌面空间，所以，有竖立摆放需求的朋友只能自购胶垫了。体积方面，K7比K5 pro略长一些，高度略高，宽度一致，虽说整体体积大了少许，但是在视觉感官上反而显得更修长苗条，K5 pro在旁边倒是显得矮胖矮胖的。功能性方面，背部接口同样丰富，RCA，同轴，光纤，usb一个不落，使用场景一网打尽。正面除了多了个4.4平衡输出口以外，还多了一颗实体按键，用于切换输入模式，相比K5pro更直观，操作也很方便。旁边两个拨杆可以控制高低增益和输出模式。一体冲压的超大音量旋钮属于是完美继承，同时升级了RGB灯光，在开机和切换模式的一瞬间，会触发流水灯效，对喜欢酷炫灯光的朋友应该会是个惊喜。虽说外观上K7和K5 pro设计类似，但是在内部，可就是换了乾坤。首先是DAC，K7这次换上了旭化成全新研发的AK4493SEQ，而且一用就是2颗，关于这颗芯片我在之前的测评里有过介绍，是作为AKM次旗舰芯片的存在，有许多AK4499的同款技术运用，性能相当强悍。其次是耳放部分，也是作为K7此次最大的卖点，用上了自家高端台放K9 pro的同款THX AAA 788+技术，在300Ω负载的情况下，不失真功率高达560mW，32Ω负载下，更是高达恐怖的2000mW，不可否认，无论是单端还是平衡，K7的输出功率在同价位都是TOP级别。为此，飞傲还为K7的机身配上了THX与Hi-Res的黑金铭牌，高级感十足。前面提到了，在K5 pro销量大好的局面下，飞傲仍然推出了K7，有很大的一部分原因就是K5 pro缺少平衡输出，而平衡口在近两年越来越兴起，优势在于平衡信号更干净，干扰更少，分离度更佳。但是，成本自然也是水涨船高，不过飞傲搞性价比，也不是一天两天了。这次既然是升级，干脆直接把K9 pro的六级音频架构也下放到了K7身上，使得K7无论是单端和平衡都始终保持双DAC，极大限度的降低串扰，进一步提升音质，性价比再次拔上新高度。早期飞傲的调音经常被烧友调侃白开水，不过我近段时间接触过的塞子也好，小尾巴也罢，即便是年初的K5 pro，似乎都不觉得和白开水扯上关系，倒是今天这个K7，好像让我明白了烧友口中说的白开水是个什么味道。先不急，K7的调音并不是真的像白开水那般无味，与其说是白开水，倒不如说是清泉水来的合，因为K7的调音纵然干净清澈，明亮通透，但细品能听出些甜润来。K7的调音只是干净而已，并不代表干巴乏味，结合K7的定位来看，这种“真水无香”的调音更有利于刚入坑的烧友去感知一份十分健康的调音风格。从素质层面来看，K7作为一台有着旗舰技术加持的真平衡解码耳放，强大的输出功率足以驱动市面上七八成的耳塞或者耳机，它的声音具备不错的能量感，同时优秀的控制力让这份能量感不会太过侵略性，类似拜亚动力250Ω的DT880这样的高阻抗头戴耳机，K7也能够给到一个十分饱满充盈的声音，而DT880本身就是一台偏监听风格的耳机，调音风格和K7也有不少相似之处，这套搭配，声音竟然意外的安定从容，清亮的高频，干净的人声，适当的低频，三频的衔接过渡平顺流畅，非常适合阅读码字的时候拿来听一些轻音乐或者舒缓的民谣和钢琴曲。如果说DT880搭配K7是宜“静”不宜“动”的话，那么K7+绯乐世纪这套组合则相反，是我平时听泛流行乐最多的一套搭配。世纪有着浓郁的人声风味和质感极佳的低频表现，而K7干净的中频和轻快的低频可以给世纪躁起来的时候多一点冷静，有点火锅配冰啤的感觉，清爽解辣，过瘾的同时还不上火。除以之外给我惊喜的是K7能把世纪的声场表现给顶开一圈，世纪这款耳机唯一让我觉得稍显遗憾的就是声场和高频，而这2点在K7的驱动下都有不小的提升，如此一来，一些古典乐和OST也可以有不错的发挥。以上是我平日里搭配K7最多的两套组合，一静一动，因为K7最好归宿莫过于搭配头戴耳机来享用，这才能尽可能的压榨出它的全部实力，甚至我也尝试过搭配类似和声力G200这样的平板头戴，和森海塞尔的经典旗舰HD800，虽然在声音的密度和大动态上无法做到大开大合，但是基本的声音轮廓出来了，并不难听，特别是G200这吃电流的平板振膜，K7也能推出个七成左右，已经是惊喜十足了。至于塞子的话，需要注意一些高阻低敏的塞子不要轻易尝试上平衡口，否则容易出现过推导致声音干刺的问题，先尝试低增益+单端即可，搭配也建议多为声音厚实，密度较高的塞子，比如飞傲自家的FD5和FA7S都能驱动的很棒，特别是FD5，完全给推开后的声音让我有种二次中毒的体验。结尾我想说，虽然我一直在强调K7是一款脱胎换骨的全新产品，但是它和K5pro都有着一个相同的特性，那就是都稳坐其价格区间里守门员这块宝座。综合各方面衡量，2K以内的桌面解码耳放，我首推K7，虽说是入门级，可一点都不妥协，随便配一条素质不错的大耳，舒舒服服听歌，香啊～————————————酌情脑放，耳朵收货愿你们的耳朵，都能收到好货。
耳机美学
1月前发布
千元桌面解码耳放焊门员——飞傲K7评测
不难发现，近来千元价位解码耳放的热度似乎都被轻巧便携的“小尾巴”所占据了。相比起同价位的播放器或者较大的随身解码耳放，小尾巴固然有一定优势。然而，桌面式解码耳放依旧是一个不可或缺的种类，在驱动大耳机上，它能提供相比起随身设备更强劲也更稳定的输出。但在千元价位上，我们所能做出的选择似乎并不多。几年前，飞傲K5 Pro在上市后就曾红极一时，深受国内外消费者喜爱，甚至一度卖断了货。作为桌面多面手的K5 Pro，不仅仅是在产品的定位上卡的刚刚好，同时还有其小巧的、适合桌面使用的体积以及充足的输出功率。在数年的发展后，主流与需求总是会发生变化，就比如说K5Pro仅有一个6.35mm的单端口，在驱动一些平衡插头的耳机时甚至还要过两层转接。于是乎，在听取了用户们的建议后，飞傲K5 Pro的继任者——飞傲K7便应声而来了。照惯例，看看开箱。外包装上印着K7的外形图，并且做了一个光线下不同角度会变色的工艺。打开后分开两部分，大的一盒是耳放本体，小的一盒就是电源以及配件了。配件上，由于K7和K5Pro使用的都是外置电源设计，所以一样配有一个电源适配器以及一根电源线，同时还有一根用于连接电脑的Type-B转Type-A数据线以及一个6.35mm-3.5mm转接头。K7在外观上依旧延续了K5Pro的设计，由全铝合金打造的机身。在正面的宽度上K7和K5Pro基本一致，只不过机身要长上一截，但并不影响其放在桌面上所占的空间大小。飞傲K5Pro上的装饰RGB灯环同样也延续了下来，这圈灯环巧妙的增添了一丝科技感，也可以通过灯环变化的颜色来确认播放音源的码率。音量旋钮的手感还不错，拧起来的阻尼感刚刚好。正面板K7丰富了不少：输出接口除了6.35mm单端口以外，还有在用户的呼声下添加的4.4mm平衡接口。作为目前最主流的平衡接口，不管是耳塞，甚至是各种大耳都开始使用4.4mm插头，飞傲自家的耳塞也都几乎配备了4.4mm的平衡插头，所以这样也可以更好的适配自家的耳机产品了。除此之外，输入模式切换也改为按钮式和亮灯提示，更为直观，在接入多个输入接口时快速的从它们之间切换。增益档位虽然从三挡变为两档，但实际用起来后并没有太大的影响；第二个拨杆则变为了输出通道切换，默认下是PO耳机输出，也可以切换成LO线路输出或是Pre前级输出。再到后面板，在接口的数量和配置上并没有区别，只是位置发生了一些改变。光纤、同轴，USB以及RCA这些常用的接口一应俱全。比较遗憾的是，K7依旧使用的是Type-B口。虽然这种接口在解码耳放上依旧是比较常见的，但显然它已经不是一个很主流的接口了。只不过，我看到K7是有晒单送Type-B转Type-C线的活动，而且我想这种桌面耳放大部分时间也都是接电脑使用的，所以也并不算是会非常影响使用起来的体验。供电借口采用的是dc，也可以额外的去搭配线性电源使用。K7的升级之处并不是加个平衡口，多个输出切换就完事了，其内在的升级点是值得拿来说道说道的。在DAC 芯片上采用了两颗AK4493SEQ，并且单端和平衡始终保持双 DAC 工作，同时还使用了和 K9 Pro 同款的 THX AAA 788+放大技术，带来了高推力与低失真的优势。烧友们经常调侃飞傲的声音很白开水，飞傲确实一直秉持着中正的声音风格，延续久了反而觉得这其实是飞傲本身的一种调音特色。K7的风格也是属于比较中性的，宽松自然，温和均衡。那么可能有人会想到它是不是和一些专业声卡耳放声音的风格很像？也并不完全是那种监听向的严肃调音，K7是明显带有些明亮甜润走向的，这种风格不管怎么样搭配耳机基本都是不会出错的。整体的解析尚可，声场大但不会显得空。底噪控制是K7一个值得称赞的地方，声音十分的干净，即使是比较灵敏的耳塞使用也没有丝毫恼人的电流声。K7的这种颇为中性的风格，有一定的因素来自于它低频走的就是个干净利落的路线，回馈的比较迅速，给的量是个点到为止的度。低频下潜的深度适中，并且没有给出太多多余的混响，比较扎实。中频是K7密度最高的频段，人声蛮有紧致感，位置不算靠近听者但也不会拉的很远，能与背景清晰的分离开来。同样的，染色也不多，所以不算很毒人的类型，而是更偏向于还原向的，但它并不会去改变所搭配耳机的人声本身的特点。高频表现的温润细腻，延展自然，拥有足够的明亮度，对一些刺激感有一定的打磨，但也因此稍丢失了一点点细节。试着搭配一些大耳，比如水月雨新出的VOID。VOID其实是蛮好推的一只耳机，但也不影响搭配在K7上有一个更好的表现，尤其是在整个声场上，相比起用一些随身设备来讲拥有了更强烈的纵深感，同时人声也变得更饱满了许多。VOID虽说声音本就很均衡，但搭K7并不会觉得乏味，反而整个声音显得更为温润耐听，更适合抒情人声一类的音乐。与VOID相反，HD600是相对来讲更难驱动一些的那一类，在K7本身的风格影响下，声音会稍向着通透且润亮的方向发展。整体听下来不管是声场的开扬感还是声音的饱满度都还可以，听些流行乐或者舒缓的乐器独奏还不错，只不过在大编制下反而显得有些温吞水了，并没有给人以太多的惊艳感。对于耳塞来讲，K7更是毫无压力的。他完全可以给耳塞最完全的驱动条件。比如搭配飞傲新出的FH15，这个耳塞恰巧是一个偏流行、温润的风格，搭配K7可谓是锦上添花，在一些方面很大程度上起着一些互补的作用。相比起K5 Pro，别看名字上好像是高了一个价位似的，实际上这么多升级点也仅仅就多了300元，这换来的体验是值得的。因此，就目前来讲，K7的性价比在千元价位是处于绝对优势的。如果把飞傲比作是hifi届的小米，那么完全可以把飞傲K7称为“年轻人的第一台桌面解码耳放”了。
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