来 源
梅洁楼藏珍。

由明而宋 瑞雪丰年

谢稚柳的《瑞雪图》

辛巳年，谢稚柳客居重庆，公务之余，作画吟诗。

忽漫赏心奇僻调，少时弄笔处章侯。

这是谢稚柳晚年回忆自己在钱名山影响下，学习陈老莲风格时写下的诗句。谢稚柳十分赞赏陈老莲，他曾说陈氏在“明代三百年中，它是独立不倚的格调”。不过，谢稚柳对于陈老莲的研习，并非取画史中主要赞誉的陈氏人物画，而是学其名气相对“冷僻调”的花鸟一科。

陈老莲的花鸟直接得益于宋人，在尚夸张变形之外，更体现出宋画格致富丽的特点，艳丽中亦不乏淡雅清丽之姿，呈现出一派精美中蕴含高傲冷逸的格调。这是老莲花鸟画的“冷僻”味，也是谢稚柳最欣赏陈老莲花鸟画的地方。

在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。

1941年的除夕，夜雪，谢稚柳见园中一角雪景，遂以笔涂记于纸上。

但见图中，右上角延伸出来的蕉叶，被皑皑白雪所覆盖，斜出至左下，这是典型的宋人“折枝式”构图。阔大的蕉叶受压后向下弯坠，并露出后方的秃枝，从而形成前后虚实相应的位置关系。

画右，一朵红艳探出，以色勾形，复以赤烘染，其质饱满。红花布局之法，显然取自老莲奇崛之法，而丰腴秀丽之态，则完全是宋人法度。这是谢稚柳在师古人过程中的选择与取舍，昭示出其笔下气息由明而宋的端倪，充分反映了谢稚柳的个性与审美。

据款识所记，此图为谢稚柳隐约看到微暗夜雪和月光映照下墙角雪压蕉叶红花的奇妙幻象，遂即以画笔记录而成。取材为自己的视觉经验，捕捉了一刹那的景象，融合了肉眼所见及内心情感，构成了令人神往的景象。这种点滴，便是此幅自然造化的基因。

《瑞雪图》为梅洁楼珍藏，并曾于谢稚柳身前身后经三次展览并三次出版刊载。承传有序，喜爱谢公笔致者，当勿错过。