惊鸿一瞥

从1950年代初期，傅抱石时常捡选一些精品旧作赠予文化官员，绘画承载起联络情感、交游酬酢的作用。当时傅抱石为南京市文联常委，石西民为其上级领导。石西民和其夫人吴伟都雅好书画，于画坛诸家相交甚笃，情缘深厚，常有往来。吴伟女士亦曾从事文艺相关事业，与江丰夫人、沙可夫夫人以及夏承焘、傅抱石和翻译家黄源都相交莫逆。中国嘉德2018春大观夜场，一件傅抱石仕女杰作Lot333《游春》（甲申1944年作），于1954年题赠“西民先生”，即时任南京市委宣传部长的石西民先生。经过多方激烈竞逐，终以2530万的佳绩成交。

《湘君》于1964年款署石西民、吴伟伉俪。傅抱石运用多种娴熟的笔墨技法，在画幅上倾泻出不可遏止的创作激情，拓展出中国画的新笔墨、新意境。《湘君》是傅抱石将古诗词的意境移入画面。傅抱石从四十年代开始创作“湘君”、“湘夫人”的题材。二十多年间，傅抱石笔下的湘君，几经变化。四十年代之作大都头脸较大，眼目中多有惆怅之情，线描偏于率意。二湘是带着惆怅感的，带着对国家动荡的悲情和远离家乡的怀恋。

新中国成立后，郭沫若在二十世纪五十年代开始写了《屈原楚辞》和《九歌》的今译。傅抱石将郭沫若的诗，称为“一二千年以来划时代的再创作”，受到郭沫若的影响，在国家的稳定发展的时代背景里，到六十年代，身材修长了，面部饱满，神采飞扬，线描类于高古游丝，颇具装饰意味。此时的湘君已经成了傅抱石心中的美神，成为爱和美的外化表达。

画面中的湘君婷婷玉立，裙带舒展，手持纨扇，驻足凝神，面容清秀冷艳，清波流转，欲语还休，傲然玉立。衣裙随风摇曳，与垂柳互生呼应，更见轻盈飘逸，也使画面频添节律；人物描绘工细精致，与杨柳、土坡的粗率之法，形成精致与粗放的对比，更显楚楚动人。如此，傅抱石创造出既明媚曼妙又清旷傲岸的风神。