"来 源
香港1990年春季拍卖会，第153号拍品。"

陆俨少是二十世纪中国画坛秉承传统与变革创新的一位山水画家，

他在山水画上的造诣独具匠心，创造了“勾云”、“墨块”“留白”相结合的技法，将中国山水画推向了又一个高峰。

陆俨少主要以“看”而非“临摹”的方式学习传统，对于传统的学习，从宋元到明清，不论南北，不论派别，转益多师，广收博取，这在一定程度上与冯超然的教导与影响有关系。在这件作品中，陆俨少成功的把明清及近代的笔墨合为一体，此画虽在题跋中说“有谓似石溪上人者，岂重拙之趣，或有近之耶？”，虽有拙趣，但笔意灵动。画家以留白法和自己独创的墨块法来共同刻画云，先留白定出云朵的大致范围，而后用墨块对云朵的边界进行积染，反反复复就得到了一团团萦绕绮丽、充满大写意和动感的云朵。

这件手卷是画给邻居兼好友的黄隽之 ，黄隽之是吴湖帆入室弟子，上海嘉定人，擅花鸟，工青绿山水。陆俨少早年跟冯超然学画，冯超然与吴湖帆比邻而居，陆俨少与黄隽之可能在年轻的时候就认识。后来二人住处离的也比较近，陆俨少每次去黄家，就会在黄家吃饭，饭后乘兴摊纸弄笔，一段时间之后，便画成了这卷手卷。黄隽之后期的山水面貌肖似陆俨少，当与此段时间二人频繁的交往有关。在卷后的题跋中，陆俨少自云是“随手钩搭，逐临生发，初无定稿，亦不名是何家”，但从大体的风格来看，山石以干笔皴擦，浓墨点苔，气韵浑厚，用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，与石溪山水有异曲同工之妙。仿石溪这类风格的作品，在陆俨少流传下来的作品极其少见，其珍稀度不言而喻。