石涛是齐白石最为尊崇的中国古代山水画画家。1903年，齐白石在北京琉璃厂看到石涛的山水真迹时，不禁叹为“超凡绝伦”，他训诫弟子“作画当以能得自然精神者为上，画山水古人当推石涛”，“大涤子尝居清湘，方可空绝千古”。在《题大涤子画像》诗中更表示“焚香愿下师生拜，昨夜挥毫梦见君”。

这幅《石涛作画图》中的石涛，端坐桌前，聚精会神于笔墨，不为外界所扰，矻矻穷年，专心书画。齐白石画的是他所景仰的前贤，实际也是自我的写照。

画面仍以简洁明快取胜，画中石涛正在写一幅山水，手在动，在用力运笔，画面是静的，却是活的，令人有置身其中旁观作画的感觉。最后以篆书、行书两种书体题款，除名章之外，于题款右上角钤“悔乌堂”大印，用印位置很是讲究，又于左下角钤盖“人长寿”大印，在构图上令整幅画面更平稳了。

石涛和尚作画图原为白石老人得意弟子瑞光和尚所创，癸亥（1923年）齐白石作《大涤子作画图》，题跋中提及用释雪厂本一事:“释瑞光（雪厂）画大涤子作画图，乞题词。余喜之，临其大意”。又于己巳（1929年）两度创作《大涤子作画图》，从1929年的《大涤子作画图》“余门人释雪厂画大涤子作画图呈于余，余喜之，遂存其藁，略为更改……”到图式有变化，其人物造型也完全不一样了，这一点，齐白石先生也是有字为证的，即:“石涛作画图第二。白石山翁造稿。”古往今来，师父临弟子之作大概是不多的，而临写后且如此直白地记下来更是少而又少了，白石翁取法的不拘一格与诚实态度由此也可见一二。本幅《清湘老人作画图》，渊源均来自于此。