宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。

《碧宇初晴》轴描绘山中雨后初晴，夕阳西下的场景。笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。但见山中诸景，河流弯弯，山路曲折，近处屋舍孑然其间，远景苍山葱茏。用赭色渲染山石、用些许的花青色点缀树木，生动表达了夕阳映照下的山景，意境深远，给观者足够的想象空间。更值得一提的是本幅气韵悠长之姿，与众不同之处在于留白之妙，一改黄宾虹常画的满山满水，而通过巧妙的布局和恰当的留白，所表现出的山岚云雾，最是值得称道。

从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。以画面风格推想，本幅应是作于从“白宾虹”到“黑宾虹”的转变期，画中山川浑厚，草木华滋，用笔刚柔并济，清妍秀润，是黄宾虹鼎盛时期的作品。

黄宾虹和赵西岩之间具体的艺术交往我们不得而知，但是从黄宾虹赠给这位画学后辈的作品来看，实属佳品，两人之间一定是惺惺相惜的忘年之交。