《西厢记》四屏作于1961年，是方人定新时期古装人物画最为重要的创作之一。这一时期，方人定人物画的风格变得严谨而稳定，凡画人物都用较为传统的勾勒填色法，工写结合，来自“东洋”和“西洋”的趣味明显减少。出现这种变化的原因，一是他继续了始于1940年代开始回归传统的趋势；二是社会环境对“民族化”和“大众化”的要求。前者力求淡化外来影响，突出“中国作风和中国气派”；后者力求通俗易通，雅俗共赏，必须考虑大众的审美习惯。

在这种变化下，方人定创作了一系列的古装人物画，单从数量上来看，此时的古装人物画的创作占据方人定整个人物画创作数量超过六成的比例，可以看出方氏在这一时期对于古装人物画的重视和此类题材极高的艺术成熟度。在这些古装人物画中最为重要，也可称方人定一生人物画精萃代表的，便是《琵琶行组画》和《西厢记》四屏。

这套首次亮相于嘉德大观夜场的《西厢记》四屏直接征集自方人定后人，屡经展览出版，是方人定极为看重，也是非常成功的一套创作。四屏每屏尺寸均几近六尺整纸，这种尺幅的选择在同时期的画作中亦属巨幅。事实上，在这一时期方人定常画大画，这是画家对时俗的一种反抗，也是他在材料上力图与传统仕女画拉开差距而一再求“新”的一种选择。尽管如此，四屏合计接近60平尺的大尺幅创作，在方人定这时的创作中亦属罕见。

四屏选择了名著《西厢记》里的四个题目进行创作，分别为“萧寺惊艳”、“红娘探病”、“良宵践约”和“长亭送别”。皆为立轴，尺幅较《琵琶行组画》略大。尽管幅数不多，却有头有尾，勾画了《西厢记》的故事轮廓。画中主要人物是崔莺莺和红娘，画法与《琵琶行》接近，但风格更为明丽，与作品的爱情主题相契合。“红娘探病”画红娘探望生病的张生，描绘“我将这我将这纸窗润破悄声儿窥视”的一瞬；“良宵践约”画人约黄昏后的诗意，明月挂柳梢，把崔莺莺送到张生房前的红娘，正侧头勾指叩门。崔莺莺靠在门边的墙上，一手捏柳条，一手捂胸口，紧张的神情溢于言表。两个身份、性格、心境不同的少女，生动地呈现在我们的面前。像这样注重细节又十分生活化的描绘，显然吸收了包括连环画在内的现代绘画特点，而笔线敷色间又显现出十分扎实的传统功底，确然为方氏人物画嘎嘎独造之处。