1929年，艺术大师徐悲鸿根据民间广为流传并已俗语化了的六朝人诗意：“别人骑马咱骑驴，仔细思量我不如，回头一见推车汉，比上不足比下馀”，创作了《六朝诗意图——知足常乐》底稿，并据此底稿，先后创作完成了三幅作品，一件存于莫斯科博物院；另一件被新加坡藏家杨启霖收藏；第三件由蒋碧薇转让给台湾省国华堂的邱聪龙。三件成稿各有归宿，只有白描底稿多年来一直由徐悲鸿夫人廖静文珍藏。此件由廖先生珍藏多年的《六朝诗意图》底稿，亦即本幅。

本幅白描底稿，除中间的驴之外，全部以白描手法写出，前面骑马的翩翩公子，面部表情刻画的惟妙惟肖，眉毛高眺，右手拉着缰绳，左手扶执腰下佩剑，脚蹬马镫，端坐马上；坐下之骑，颈系响铃，信步前行。通过对白描骏马鼻、眼、耳、嘴、颈、身、尾、蹄的勾画，比常见的徐悲鸿写意马更显端庄、淡泊和灵动。再看中间的骑驴者，从头饰可知当为一穷酸书生，其后视推车汉的表情，有惊讶、有同情、有自娱、有欣慰，头后视而脚前蹬，极具平衡感，加之左手勒紧缰绳，驴头微别、驴踢亮起之神态，极为传神；再看后面推车的汉子，满脸布满苍桑，眼神中流露出不甘与无奈，脖勒车襻儿之状甚感沉重，手握车把更显力量，粗状的腿蹬地之状，稳与动并显，劲与力共存，车轮前转的动感油然而生。整幅构图，中心人物当为中间的骑驴者，他对前面官运亨通者的锦衣白马，羡慕不已，自愧不如，但回头一看，又见大汗淋漓、光膀赤足、辛苦劳作的推车汉子，觉得自已又高人一等，从而又有一种优越、得意和满足。骑马者的春风得意，推车者的心有不甘，很复杂的心理活动被画家以极简的笔墨写出。与其说是一幅尚未完成的底稿，不如说是一幅已经告罄的杰作。

2006年夏，范曾受廖静文之邀，有幸亲睹悲鸿先生的这幅佳作，在反复揣摩悲鸿意图和审视原作的前提下，纵情挥毫，补绘出后面的连山，茂壮的松树，以及马蹄所过、驴蹄所触、车轮正行及壮汉踩踏的山路，并补画数笔荆棘野草，更显道路之崎岖。所补画内容与原底稿完美地结合于一起，可谓珠连璧合。从而使现、当两代艺术大家得以神交于《六朝诗意图》当中，成就一段千古佳话和一件弥足珍贵的千古绝品。

尤其值得一提的是，范曾为完成这幅杰作，专门刻制了三枚印章，一枚是钤于右上侧的“高山仰止忆悲鸿”长方形白文印，另一枚是钤于左侧下方的“追陪先贤”朱文印，还有一枚是钤于左上角题识前的“恐修名之不立，唯昭质其未亏”椭园型朱文印。借屈原《离骚》中“……恐修名之不立，……唯昭质其（犹）未亏”之句，寓意为“只怕是（补画）美名未能树立，唯有（徐悲鸿原作）高洁的品质未受影响”。

此外，廖静文先生1986年作于“怀鸿室”的墨宝“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”七言行书联亦为本标的浓墨重彩的一笔，而与徐、范的《六朝诗意图》连璧，构成一幅完整的中堂，又增加了新的内涵。时间这根线牵出的故事，其意、其情、其境令人畅想不已。