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SONY 索尼 FE 12-24mm F2.8 GM 广角变焦镜头 索尼FE卡口
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索尼12-24mm F2.8 GM轻巧惊人，重量仅为847g，仅比紧凑型Sigma 14-24mm F2.8 DG DN Art镜头重6.5％。它接受后置式凝胶过滤器，并且由于四个极端动态（XD）线性马达而使其能够快速对焦，使其能够与Sony a9相机的20 fps帧速率保持一致。较新的纳米抗反射涂层可减少耀斑和重影。线性聚焦响应，缺乏聚焦呼吸，聚焦移位和变焦时的轴向移位会使视频拍摄者感到满意。
Joyous周游
1月前发布
索尼FE 12-24 F2.8 GM 风光摄影最后一块拼图
购买理由一、12mm、f2.8带来不一样的视觉体验二、变焦更适合风光摄影三、焦段范围更加合理四、兼顾了摄影需求与户外便携性五、配合A7R4的高像素为视频拍摄的纵向裁切提供更大的裁切空间外观展示使用感受引言很多人知道索尼的广角新王者索尼FE 12-24mm F2.8 GM香，但并不知道它真正香在哪？作为一名拍摄风光十二年的风光摄影师，作为一名广角镜头控，带着这枚镜头，经过一个与得无人区探索拍摄，带你深入了解，这枚镜头是否物有所值。作为一名风光摄影师，对广角镜头有着莫名的偏执！市面上好的、实用的、我能用上的广角镜头我都想占为己有， 佳能 11-24 f4 、老蛙12 f2.8、索尼16-35 gm、 尼康 14-24 f2.8、适马 14-24mm F2.8 DG DN | Art 镜头都拥有且使用过一段时间。在12-24mm这个焦段，之所以镜头的种类如此之多，而且很多镜头我都会使用，就是因为要么牺牲了光圈要焦段要光圈优势，要么牺牲了光圈要焦段优势，要么兼顾了体积和光圈变成了定焦镜头，不能变焦。一、12mm、f2.8带来不一样的视觉体验2018年4月带我着Sony A7R3和16-35GM、100-400GM对南美的智利、阿根廷巴塔哥尼亚地区进行了户外探索和风光拍摄，自然风光摄影中山地摄影是最考验体力的，往往摄影师要背着沉重的器材和食物和帐篷、睡袋等必备的户外装备在山中守候最美的光线，从来不会携带多余的器材，16-35GM 和 100-400GM恰恰能兼顾大景和小景的拍摄，但是当时这个配置有个美中不足，光角不够广，最广只有16mm可用，一些特殊场景没办法拍摄，很多场景必须12mm拍摄！而有的场景必须使用12mm 而且光圈必须开到f2.8才能拍摄出极致效果。12mm的必要性比如巴塔哥尼亚创作中我非常喜欢的一副，使用低机位贴近水流竖构图拍摄，利用广角的透视畸变，放大前景水流，并且兼顾更多的天空，使得水流和天空火烧云形成X型构图，而作为主体的菲兹罗伊峰恰恰位于X的交叉点。这张《X Time》作品是使用A7R3+老蛙 12mm f2.8拍摄，12mm竖构图才有这样的视觉效果，16mm在这个场景明显不够广，拍不出强有力的视觉冲击力。如果上面的例子不能让大家感同身受为什么很多场景必须12mm拍摄，看完下面的现场教学视频或许大家就非常清楚了！案例一案例二虽然当时索尼自家有FE 12-24 f4 G这枚镜头，但是f4的光圈星空拍摄会明显吃力。因此当时没有一枚镜头可以同时解决拍摄广度，并且兼顾大光圈f2.8的星空拍摄。F2.8大光圈的必要性比如作品《千层佛塔》10月份拍摄于哈密大海道，10月的天刚擦黑，银河就已经笔直，为了兼顾更多的银河，同时兼顾层层叠叠好看的前景，采用12mm竖构图，并且镜头视角微微向下压，给前景以延伸感，并且光圈开到f2.8最大，使用a7R4 iso 6400，25s拍摄，这样可以确保了前景充分的曝光，不至于在后期提亮前景的时候，前景过多的彩色和明度噪点。这种兼顾多样化自然元素的星空摄影，一枚12mm超广f2.8的大光圈镜头是必不可少的。既然12mm 和 F2.8在风光摄影中都那么重要，是不是选择一枚12mm f2.8的定焦就好了？二、变焦更适合风光摄影很多人都认为定焦一定强于变焦，但这个在户外风光摄影真不成立！（如果有人说定焦画质更好，早些年我使用佳能5D3机身为什么转接尼康14-24，不用自家14mm定焦，定焦一定强于变焦也是个伪命题）比如风光摄影师到陌生的地方探索，比如我去巴塔哥尼亚，主体很好确定，就是远处的角峰，因为拍山，肯定是在对面的山上找机位，而不是在要拍的山附近找，所谓“云深不知处，只缘身在此山中”，但在对面山找到合适的前景非常的难，也是需要地毯式搜素。风光也不是一味的求广，而是追求前景与主体的协调比例关系，让画面更具备美感。并不是越广越好。比如再经过探索之后，找到我心仪的前景后，发现前景虽然好，但是距离主体山峰的距离有些远，前景的大小可以通过广角镜头前后移动机位，获得不同的大小比例，由于主体距离相机比较远，这种小范围的移动并不会给主体的大小改变带来明显增益，这时候我们就需要变焦来改变主体的大小，达到前景与中景的协调比例关系。广角镜头虽然构图拍摄的时候可以融入更多的元素，但是有些杂物、和干扰元素也拍摄进了画面。比如在鄂博梁拍摄星空的时候，使用12mm拍摄，远处小镇和公路的污染光也被拍摄进画面，破坏了星空那种神秘感的意境。这时候我们就可以使用变焦到24mm拍摄，将画面构图更加集中，避开了干扰的杂光又不影响画面表的意境，风光摄影讲求“张弛有度”，并不是一味追求大广角透视带来的视觉效果，这一张一驰就体现在12mm-24mm的变化上，所以户外风光拍摄变焦镜头有着定焦无法比拟的优势。三、焦段范围更加合理为什么说12-24 f2.8 是索尼e卡口镜头风光摄影的最后一块拼图呢？之前南美巴塔哥尼亚的文章中我也讲到过通过16-35 GM和100-400 GM两枚镜头来兼顾大景风光和小景风光，同一个机位、同一个天气通过镜头焦距的变化出两张片，来提高风光摄影的出片效率。同时我还携带24-105G来补齐这两枚镜头中间空白的焦段。而24-105和16-35两枚镜头中间的重叠焦段太多，而且16-35并没有12-24的宽广，因此户外出行携带12-24 GM、24-105 G、100-400 GM这三枚镜头更加的合理，12-24 GM 也成为户外风光索尼E卡口镜头最后的一块拼图。四、兼顾了摄影需求与户外便携性了解我的朋友们都知道我是一名户外风光摄影师，背包重量是按g计算的，少一些器材重量负担就可以多背一些生活物资进山，就可以在山里多呆一天。如果把老蛙12mm f2.8 和 sigma的14-24 F2.8DG DN | Art 加起来的拍摄作用近似等效索尼 12-24 f2.8 gm，那么12-24 f2.8会比老蛙12mm加起来要轻，而且占用更小的背包体积。以前出去带两只镜头，现在完全可以带一只广角镜头解决所有广角端的拍摄需要。作为一支超广角变焦镜头，索尼FE 12-24mm F2.8 GM的体型和重量控制的都非常不错，整体仅重847克，作为参考的适马14-24mm F2.8 DG DN | Art 795g的重量、老蛙12mm f2.8 590g。 虽然看着比sigma的14-24 F2.8DG DN | Art 粗壮不少，但实际只比它重了50g，但多出来的是2mm广角视角不一样的构图体验。五、配合A7R4的高像素为视频拍摄的纵向裁切提供更大的裁切空间索尼的风光主力机型已经更新到更加先进，像素高达6100w的A7R4，12-24 f2.8 配合A7R4会将A7R4高像素的优势发挥得淋漓尽致。如果用A7R4拍摄延时摄影也能够输出10K的影片。目前主流影片仍在4K标准，10K的影片完全是超标准拍摄，这样对于后期我们会有更大的裁切空间，也可以在不损失画质的情况下做出4K标准的关键帧缩放、平移等动态效果，这相当于在户外探索的拍摄中完全可以不用带滑轨、二维电控云台、变焦器，可以后期模拟出符合当前主流4K标准的运动画面，前提是我们拍摄的画面足够广，给后期预留出足够的运动画幅范围。如果没有足够广的广角，后期再好很多好的延时摄影画面也会难以挽救，比如今年拍摄的作品《高峡花溪》这幅作品明显需要横构图，才能体现峡谷山峰的对称。使用索尼A7R3 + SIGMA 14-24 F2.8 DN 开到最广14mm拍摄。（索尼7R4+ 16-35 F2.8GM 在离此不远自动拍摄延时摄影，当时也没拿到12-24这枚镜头。）以野花作为前景，超低机位构图，对前景的效果利用广角近大远小的透视效果放大前景小花，在使用景深合成拍摄，对前景小花，溪流、远山分别对焦拍摄，后期做景深合成，展现出峡谷日落金山美丽的一幕。拍摄完这组景深合成之后，我的机位没动，无穷远对焦，拍摄该机位的延时摄影，但是在后期制作延时摄影的时候，需要对画面进行16:9的裁切来渲染输出。由于广角不够广，没有裁切空间，在制作成延时后不得不裁切掉下面最好看的花海，也失去了画面原有的意境。而对于新出的a7S3的升格拍摄，画幅也存在1.1 倍裁切，如果使用16mm拍摄，画面就等效于17.6mm，使的原本不宽裕的视角更加的紧促，再加上后期要裁切到16:9或者宽屏的2.4:1，就需要更广的广角来完成升格画面的拍摄。总结拍摄风光这么多年，一枚我心目中的完美广角，它成为了现实...一枚拥有12mm超广，完美的变焦范围，配的上a7R4高分辨率，f2.8可以拍摄星空的广角面世，成为索尼风光摄影EF卡口镜头中最后一块拼图。×
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